Inês Paulino: (auto)retrato de archivo

Investigar un archivo personal es como ingresar a un jardín en ciernes, donde se cultivan objetos, imágenes e ideas que permiten abrir nuevas narraciones dentro del contexto histórico de su procedencia, además de otras relaciones potenciales con el presente. Mientras que trasladar el archivo como se conserva en el espacio íntimo que lo alberga, para desplegarlo y exhibirlo, es un gesto de generosidad y apertura sensible, en este caso de Inês  Paulino frente a la mirada pública.

Esta exposición es una aproximación a su fondo documental, que cuenta con más de 60.000 negativos y algunos documentos. Por otra parte, es el deseo de intentar retratar a la autora a partir de su trabajo y compromiso como fotorreportera durante dos décadas, a través de la obra Autoretrato (1984) que permite dimensionar su veta de retratista, como su vínculo afectivo con la escena cultural e intelectual chilena de la cual fue parte.

A partir de la singularidad de los materiales utilizados (archivadores pintados a mano, cajas de papel fotográfico usadas para el resguardo de sus negativos y tiras de contacto, descripciones escritas a mano, fotocopias, entre otros), así como revistas que dan cuenta de su oficio y algunos documentos personales, queremos poner en valor el trabajo realizado por la fotógrafa Inês  Paulino Mori (Sao Paulo, 1944), para que siga siendo investigado como un material imprescindible para la memoria política, cultural y social de nuestra historia reciente.

En cada foto que tomaba, dejaba de respirar 

En una conversación con Inês ella comenta: “En cada foto que tomaba, dejaba de respirar”. Esa frase devela el oficio de fotorreportera - la urgencia de asegurarse de que las imágenes existieran, como la sensibilidad de una mujer que decidió ser testigo de su época. El cuidadoso resguardo del material fotográfico y de prensa, documentos y retratos personales, ha sido custodiado por el artista Oscar Gacitúa, permitiéndonos acceder a una pulsión material y de vida de una mujer que fotografió insistentemente la vida política, social y cultural de Chile. Son imágenes que reconstruimos a partir de las indicaciones manuscritas que nos indican el territorio extenso y diverso al que accedió, así como el amplio espectro político que retrató y la cotidianeidad que sigilosamente siguió su curso.

Exhibimos las cajas de papel fotográfico que resguardan hasta hoy los negativos monocromo 35 mm de su trabajo de reportera gráfica entre los ´80 y ´90, con indicaciones sobre el contenido fotografiado (fechas, nombres, lugares); algunas contienen hojas de contacto y ampliaciones. La presencia de los ejemplares de APSI (Agencia de Prensa de Servicios Internacionales, 1976-1995), revista de oposición a la dictadura civil-militar nos muestran el lugar donde Paulino participó activamente como fotorreportera y luego también como directora de fotografía, desde 1980 hasta el cierre de la publicación. Esta fue la primera, que en sus 511 números, por medio de la ironía y la crítica, insistió en develar los acontecimientos de uno de los episodios más oscuros de nuestra historia

Me ataranta lo que veo

Me ataranta lo que veo es un verso del Poema de Chile de Gabriela Mistral (1889-1957), que siempre ha resonado en Inês, invitándonos a observar crítica y reflexivamente el lugar que habitamos, sus diversos relatos y variadas historias. La fotógrafa lo hace a través de una mirada aguda y afectuosa, reporteando en épocas complejas y desafiantes, pero también conservando con delicadeza y cuidado su archivo, que indiscutiblemente es parte de la memoria colectiva. En 2016 el Archivo Fotográfico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional adquirió por primera vez parte de su archivo: 5.092 negativos monocromo en formato 35 mm. Así, se convirtió en la primera mujer fotógrafa en ser parte de ese acervo, acción que cuenta de su valor fotográfico, político y social. Hoy, luego de un minucioso trabajo, el acervo está digitalizado y se ha puesto a disposición a través de la plataforma en línea de Biblioteca Nacional Digital. Para esta exposición se seleccionaron 27 fotografías que dan cuenta de su labor fotográfica.

Autorretrauto 

En 1984 se exhibió en galería SUR por primera vez el proyecto “Autoretrauto” de Inês Paulino, que constó con la participación de personas vinculadas al arte y la intelectualidad chilena. La idea se inició cuando en septiembre de 1982 la fotógrafa realizó el envío de 100 sobres con dos retratos idénticos ampliados en blanco y negro, de 18 x 24 cm a distintas personas. Cada persona recibió uno como obsequio y el otro debía ser intervenido y reenviado a la dirección personal de la fotógrafa en un plazo de una semana. La instrucción original decía: “Píntelo, recórtelo, fotocópielo, rómpalo, haga con él lo que quiera…”. El resultado se expuso en orden alfabético, como si se tratara de un gabinete de retratos.

“Autoretrauto” es una suerte de cartografía afectiva, donde subyace un complejo entramado de relaciones que, junto al acervo foto periodístico, dan cuenta de la relevancia del trabajo de Inês Paulino en la elaboración de nuevas lecturas sobre nuestra historia. El poeta Enrique Lihn, comenta en el texto del catálogo del año 1984: “Muchos de los invitados al desdoblamiento pueden haber aceptado el juego sin poder, en rigor, participar en él. Por inercia e, incluso, por vanidad; así como no se deja de asistir a una reunión social si se sospecha que todo el mundo estará allí. Por sus reservas los reconoceréis, por su inhibición del disfraz y la fomedad o excesiva astucia de su pinta. También habrá otros con los que, por comparación puede uno empatizar (¡y quién es uno?), ya que tienen el hábito “perverso” de los espejismos y las ilusiones, de los rostros falsos”.

Biografía

La fotógrafa Inês Paulino Mori (São Paulo, 1944) llegó en 1970 a Chile, dedicándose inicialmente a la traducción. A finales de la década comenzó en el oficio de registradora de hechos, como ella misma se describe, trabajando para diversos medios de prensa de oposición a la dictadura civil-militar como Hoy, Clan y APSI. Fue una de las fundadoras de la Asociación de Fotógrafos Independientes (AFI), creada en 1981. En su trayectoria como fotógrafa capturó diversos acontecimientos noticiosos, retratado a un sinnúmero de protagonistas y también documentado la vida cotidiana y cultural nacional, particularmente la violencia y la resistencia, sobre todo en Santiago de Chile.